Con los escritores y poetas la forma métrica y dramática llegó a la culminación. Con el paso del tiempo se intentó superar las claves del Barroco cambiando temas y unidades de tiempo y espacio. En cuanto a la perfección del estilo todos los sucesores intentaron superar a esta época pero tuvo que pasar algún tiempo para que se intentará recuperar el estilo clásico.
Quevedo escribió sobre todos los temas y maneras y por ello fue un referente en los escritores de las épocas siguientes y en varios paises sudamericanos cono fue para Rubén Dario.
Unamuno fue uno de los más influenciados por él en España.
Quevedo y su poesia
lunes, 14 de mayo de 2012
CRÍTICA SOBRE QUEVEDO
Al analizar toda la obra y vida de Quevedo me he dado cuenta que a pasado por muchas cosas difíciles por la época y poque se quedo sin padres muy joven.
Era un escritor que sabía escribir de todo y de todas las maneras.
Tiene un gran repertorio formado por obras muy variadas aunque los poemas son dificiles de entender por la cantidad de palabras juntas y contradictorias entre ellas en algunas ocasiones.
Era un escritor que sabía escribir de todo y de todas las maneras.
Tiene un gran repertorio formado por obras muy variadas aunque los poemas son dificiles de entender por la cantidad de palabras juntas y contradictorias entre ellas en algunas ocasiones.
POEMAS DE QUEVEDO
A UNA NARIZ
É/ra/se un/ hom/bre a u/na/ na/riz/ pe/ga/do, 11
é/ra/se u/na/ na/riz/ su/per/la/ti/va, 11
é/ra/se u/na/ na/riz /sa/yón/ y es/cri/ba, 11
é/ra/se un/ pe/je es/pa/da/ muy/ bar/ba/do. 11
E/ra un/ re/loj /de/ sol /mal/ en/ca/ra/do, 11
é/ra/se u/na/ na/riz/ su/per/la/ti/va, 11
é/ra/se u/na/ na/riz /sa/yón/ y es/cri/ba, 11
é/ra/se un/ pe/je es/pa/da/ muy/ bar/ba/do. 11
E/ra un/ re/loj /de/ sol /mal/ en/ca/ra/do, 11
é/ra/se u/na al/qui/ta/ra /pen/sa/ti/va 11
é/ra/se un/ e/le/fan/te/ bo/ca a/rri/ba, 11
e/ra O/vi/dio/ Na/són/ más/ na/ri/za/do. 11
E/ra/se un/ es/po/lón /de/un/ ga/le/ra, 11
é/ra/se u/na/ pi/rá/mi/de/ de E/gi/to; 11
las/ do/ce /tri/bus/ de/ na/ri/ces/ e/ra. 11
E/ra/se un/ na/ri/cí/si/mo in/fi/ni/to, 11
mu/chí/si/mo /na/riz,/ na/riz/ tan/ fie/ra, 11
que en/ la /ca/ra /de A/nás/ fue/ra /de/li/to 11
é/ra/se un/ e/le/fan/te/ bo/ca a/rri/ba, 11
e/ra O/vi/dio/ Na/són/ más/ na/ri/za/do. 11
E/ra/se un/ es/po/lón /de/un/ ga/le/ra, 11
é/ra/se u/na/ pi/rá/mi/de/ de E/gi/to; 11
las/ do/ce /tri/bus/ de/ na/ri/ces/ e/ra. 11
E/ra/se un/ na/ri/cí/si/mo in/fi/ni/to, 11
mu/chí/si/mo /na/riz,/ na/riz/ tan/ fie/ra, 11
que en/ la /ca/ra /de A/nás/ fue/ra /de/li/to 11
Este es un poema de carácter satírico-burlesco donde se mofa de Góngora y el tamaño de su nariz, derivado del odio entre los 2 escritores.
Se trata de un soneto compuesto por dos cuartetos y dos tercetos compuestos por versos todos endecasílabos, con rima consonante. Es una rima con estructura ABBA ABBA CDC DCD.
Encontramos muchos recursos estilísticos:
- anáfora en casi todos los versos : (érase),
- hipérbole cuando exagera el tamaño de la nariz (v.2 y v.10)
- la metáfora en el v. 10 comparando la nariz con una pirámide de lo grande que es
-personificación en el v.6 dando vida a una alquitara dotándola de pensamiento
DEFINIENDO EL AMOR
es/ hie/lo a/bra/sa/dor,/
es/ fue/go he/la/do, 11
es/ he/ri/da /que/ due/le y/ no/ se/ sien/te, 11
es/ un/ so/ña/do /bien/, un/ mal/ pre/sen/te, 11
es/ un/ bre/ve/ des/can/so /muy /can/sa/do. 11
Es/ un /des/cui/do /que/ nos/ da / cui/da/do, 11
un/ co/bar/de /con/ nom/bre/ de/ va/lien/te, 11
un/ an/dar/ so/li/ta/rio en/tre/ la /gen/te, 11
un/ a/mar/ so/la/men/te /ser/ a/ma/do. 11
es/ u/na /li/ber/tad/ en/car/ce/la/da, 11
que/ du/ra has/ta el/ pos/tre/ro /pa/ra/sis/mo, 11
en/fer/me/dad /que/ cre/ce/ si es/ cu/ra/da . 11
És/te es/ el/ ni/ño A/mor/, és/te es/ tu a/bis/mo: 11
mi/rad /cuál/ a/mis/tad/ ten/drá/ con/ na/da 11
el/ que en/ to/do es/ con/tra/rio/ de/ sí/ mis/mo. 11
Este es un soneto poema amoroso en el que Quevedo trata de explicar que es el amor para él.
En el primer y segundo cuarteto nos explica las contradicciones que tiene el amor.
Es un soneto formado por dos cuartetos y dos tercetos de versos endecasílabos todos y con rima consonante y estructura ABBA ABBA CDC DCD.
En este soneto encontramos algunos recursos estilísticos como:
-antítesis en los dos cuartetos y el primer terceto p.ej. (hielo abrasador, fuego helado)
-anáfora en los cinco primeros versos: es
-metáfora en los primeros versos y en el primero del primer terceto.
En este poema hace alusión a Cupido en el último terceto refiriéndose a él como el niño del amor
En este poema hace alusión a Cupido en el último terceto refiriéndose a él como el niño del amor
ENSEÑA CÓMO TODAS LAS COSAS AVISAN DE LA MUERTE
Mi/ré/ los/ mu/ros /de/ la/ Pa/tria/ mí/a, 11
Si un/ tiem/po/ fuer/tes/, ya/ des/mo/ro/na/dos, 11
De/ la/ ca/rre/ra/ de/ la e/dad /can/sa/dos, 11
Por/ quien/ ca/du/ca/ ya/ su/ va/len/tí/a. 11
Sa/lí/me al/ Cam/po,/ vi/ que el/ Sol/ be/bí/a 11
Los/ a/rro/yos/ del/ hie/lo/ de/sa/ta/dos, 11
Y/ del/ Mon/te/ que/jo/sos/ los/ ga/na/dos, 11
Que/ con/ som/bras/ hur/tó /su /luz/ al/ dí/a. 11
En/tré en/ mi/ Ca/sa;/ vi/ que, a/man/ci/lla/da, 11
De an/cia/na ha/bi/ta/ción /e/ra /des/po/jos ; 11
Mi/ bá/cu/lo /más/ cor/vo y /me/nos/ fuer/te. 11
Ven/ci/da /de/ la e/dad /sen/tí/ mi es/pa/da, 11
Y/ no ha/llé/ co/sa en /que/ po/ner/ los/ o/jos 11
Que/ no/ fue/se/ re/cuer/do/ de/ la/ muer/te. 11
Este poema es un soneto de carácter metafísico-moral donde trata el paso del tiempo y recuerda que la muerte está cerca y la visa es muy corta.
Todos los versos son endecasilabos con rima consonante y estructura ABBA ABBA CDE CDE.
Hay recursos setilisticos:
-antítesis: fuertes/desmoronados ; sombras /luz ;
-personificación: muros cansados; el sol bebía ;
-metáforas: el agua representa la vida;
MEMORIA INMORTAL DE DON PEDRO GIRÓN
Fal/tar/ pu/do /su/ pa/tria al/ gran/de O/su/na, 11
pe/ro/ no a/ su/ de/fen/sa/ sus/ ha/za/ñas; 11
dié/ron/le/ muer/te y/ cár/cel/ las/ Es/pa/ñas, 11
de/ quien/ él/ hi/zo es/cla/va/ la/ for/tu/na. 11
Llo/ra/ron/ sus/ en/vi/dias/ u/na a /u/na 11
con/ las/ pro/pias/ na/cio/nes/ las/ ex/tra/ñas: 11
su/ tum/ba /son/ de/ Flan/des/ las/ cam/pa/ñas, 11
y/ su e/pi/ta/fio/ la/ san/grien/ta/ lu/na. 11
En/ sus/ e/xe/quias/ en/cen/dió al/ Ve/su/bio 11
Par/té/no/pe, y/ Tri/na/cria al/ Mon/gi/be/lo; 11
el/ llan/to/ mi/li/tar/ cre/ció en/ di/lu/vio. 11
Dió/le el/ me/jor/ lu/gar/ Mar/te en/ su/ cie/lo; 11
la/ Mo/sa, el/ Rin/, el/ Ta/jo y/ el/ Da/nu/bio 11
mur/mu/ran/ con/ do/lor/ su/ des/con/sue/lo. 11
En este poema Quevedo narra las hazañas del duque de Osuna, es un poema épico y dramático.
Está formado por dos cuartetos y dos tercetos de versos endecasílabos con rima consonante. Su estructura es ABBA ABBA CDC ECD.
Todos estes poemas analizados corresponden al conceptismo porque intenta expresar la idea con el menor de palabras pero con un lenguaje difícil.
Está formado por dos cuartetos y dos tercetos de versos endecasílabos con rima consonante. Su estructura es ABBA ABBA CDC ECD.
Todos estes poemas analizados corresponden al conceptismo porque intenta expresar la idea con el menor de palabras pero con un lenguaje difícil.
domingo, 13 de mayo de 2012
LA POESÍA DE QUEVEDO
La obra poética de Quevedo está formada por casi 900 poemas; aunque debido a la dificultad de su recopilación por estar publicados en libros de otros autores y en manuscritos pueden ser mayor la cantidad.
dividiremos los poemas en cuatro grupos atendiendo a sus temas y detallaremos cuales son los principales motivos en ellos.
Los motivos ocurrentes son el ataque a médicos y boticarios, creaciones humanas (plazas, jardines), prototipos de gente...
A pesar de que emplea una gran variedad de formas métricas se decanta por las cultas(soneto, silva, canción, octava real y sexta rima) aunque tambien emplea las populares(quintilla, redondilla y romance).
Quevedo tiene un estilo creativo en todos los niveles de la lengua. Emplea una gran variedad de registros lingüísticos(grave,burlesco y estilizante), figuras basadas en juegos de palabras(dilogías, paranomesias...), antítesis, paradoja... pero la que más emplea es la hipérbole.
dividiremos los poemas en cuatro grupos atendiendo a sus temas y detallaremos cuales son los principales motivos en ellos.
- religiosos a parte de los propiamente religiosos podemos englobar el arrepentimiento, la fugacidad del tiempo, Dios como juez supremo, la muerte, Cristo en la cruz y el hombre como criatura suplicante.
- los motivos de lo metafísico son la muerte, el cuerpo como cárcel del alma, la caducidad de las cosas humanas y el carácter igualador de la muerte; en lo moral encontramos la codicia, la oposición vicio/virtud, la decadencia española y la tiranía.
- en lo satírico-burlesco a parte de los propiamente dichos tenemos que añadir las sátiras personales, las jácaras y los bailes.
Los motivos ocurrentes son el ataque a médicos y boticarios, creaciones humanas (plazas, jardines), prototipos de gente...
- los motivos de los poemas amorosos son mitológicos, pastoriles, estéticos(expresa defectos físicos de mujeres), caducidad de la belleza humana y los amantes desdeñados.
A pesar de que emplea una gran variedad de formas métricas se decanta por las cultas(soneto, silva, canción, octava real y sexta rima) aunque tambien emplea las populares(quintilla, redondilla y romance).
Quevedo tiene un estilo creativo en todos los niveles de la lengua. Emplea una gran variedad de registros lingüísticos(grave,burlesco y estilizante), figuras basadas en juegos de palabras(dilogías, paranomesias...), antítesis, paradoja... pero la que más emplea es la hipérbole.
sábado, 12 de mayo de 2012
EL CONCEPTISMO
El conceptismo es una tendencia literaria del Barroco que se basa en la asociación ingeniosa entre palabras e ideas. Se caracteriza por la concisión de la expresión y la intensidad semántica de las palabras, cargadas de significados (adoptando varios sentidos).
Aparecen conparaciones sorprendentes, cambios bruscos en las ideas y contrastes violentos.
Los recursos formales más usuales son la elipsis, la disemia, polisemia, antítesis, el equívoco, la paradoja, la paranomasia y la dilogía.
El estilo conceptista se hace lacónico y senencioso; y para dificultar el mensaje opta por concentrar el máximo pensamiento en el mínmo de forma y escoge prioritariamente la prosa.
Era un estilo echo para pocas personas ya que era un estilo difícil y dirigido a la gente culta.
Los dos autores representatibos de este estilo son Quevedo y Baltasar Gracián.
AGUDEZA Y ARTE DE INGENIO de Gracián
Arte de Ingenio intenta estructurar el fenómeno poético con mayor y más sensible precisión, darle una nomenclatura original,destacar sus cualidades, en especial por lo que se refierea la sutileza del decir o a la concentrada profundidad del pensamiento.A Gracián le preocupan esencialmente dos formas particularesde la expresión: la agudeza y el concepto.Se declara conceptista, entendiendo por concepto el pensamiento artificiosa e ingeniosamente expresado; pero se esfuerza por mostrar sus gustos eclécticos.Es una obra de entusiamo juvenil en la que Gracián trata de mostrar todos sus saberes poéticos y retóricos, sus humanidades y sus numerosas lecturas. Alienta en el breve tratado un afán de novedad, una total ruptura contra las presceptivas clásicas, a las que trata de superar en el estudio y denominación de los fenómenos estilísticos, empleados por los escritores clásicos o de su tiempo, que sobresalieron por la agudeza de expresión o por la profundidad y novedad de sus conceptos
Aparecen conparaciones sorprendentes, cambios bruscos en las ideas y contrastes violentos.
Los recursos formales más usuales son la elipsis, la disemia, polisemia, antítesis, el equívoco, la paradoja, la paranomasia y la dilogía.
El estilo conceptista se hace lacónico y senencioso; y para dificultar el mensaje opta por concentrar el máximo pensamiento en el mínmo de forma y escoge prioritariamente la prosa.
Era un estilo echo para pocas personas ya que era un estilo difícil y dirigido a la gente culta.
Los dos autores representatibos de este estilo son Quevedo y Baltasar Gracián.
AGUDEZA Y ARTE DE INGENIO de Gracián
Arte de Ingenio intenta estructurar el fenómeno poético con mayor y más sensible precisión, darle una nomenclatura original,destacar sus cualidades, en especial por lo que se refierea la sutileza del decir o a la concentrada profundidad del pensamiento.A Gracián le preocupan esencialmente dos formas particularesde la expresión: la agudeza y el concepto.Se declara conceptista, entendiendo por concepto el pensamiento artificiosa e ingeniosamente expresado; pero se esfuerza por mostrar sus gustos eclécticos.Es una obra de entusiamo juvenil en la que Gracián trata de mostrar todos sus saberes poéticos y retóricos, sus humanidades y sus numerosas lecturas. Alienta en el breve tratado un afán de novedad, una total ruptura contra las presceptivas clásicas, a las que trata de superar en el estudio y denominación de los fenómenos estilísticos, empleados por los escritores clásicos o de su tiempo, que sobresalieron por la agudeza de expresión o por la profundidad y novedad de sus conceptos
viernes, 11 de mayo de 2012
LO QUE NO ES POESÍA
La obra no poética de Quevedo es muy extensa, por este motivo la vamos a clasificar en obra literaria y en no literaria y a su vez la desglosaremos en varios subgrupos:
LITERARIA
en este grupo diferenciaremos entre prosa y teatro
PROSA:
Discurso de todos los diablos
La hora con todos y la Fortuna con seso
Cartas del caballero de la tenaza descripción humoristica del intercambio de cartas entre un caballero tacaño y su amante
Libro de muchas cosas y otras muchas dirigida a gente cotilla
Gracias y desgracias del ojo del culo sobre los placeres y dolencias de este.
TEATRO:
No se conocen la totalidad de sus teatros debido a la dificultad de catalogarlos como tales o por no conocer su autoría.
Como ha de ser el privado
La ropavejera
Los refranes del viejo celoso
El marido pantasma
NO LITERARIA
Grandes anales de 15días en 1621
Lince de Italia y zahorí español en 1628
El chitón de Tiravillas en 1644
Vida de San Pablo en 1644
Las cuatro pestes del mundo y los cuatro fantasmas de la vida en 1651
Cuento de cuentos en 1626
Introducción al vida devota
El Rómulo
Además de todas estas obras hay algunas que están perdidas como pueden ser:
La polilla de repúblicas
Historia del año1631
LITERARIA
en este grupo diferenciaremos entre prosa y teatro
PROSA:
- obras satírico-morales :
Discurso de todos los diablos
La hora con todos y la Fortuna con seso
- novela picaresca :
- obras festivas :
Cartas del caballero de la tenaza descripción humoristica del intercambio de cartas entre un caballero tacaño y su amante
Libro de muchas cosas y otras muchas dirigida a gente cotilla
Gracias y desgracias del ojo del culo sobre los placeres y dolencias de este.
TEATRO:
No se conocen la totalidad de sus teatros debido a la dificultad de catalogarlos como tales o por no conocer su autoría.
Como ha de ser el privado
La ropavejera
Los refranes del viejo celoso
El marido pantasma
NO LITERARIA
- obras políticas :
Grandes anales de 15días en 1621
Lince de Italia y zahorí español en 1628
El chitón de Tiravillas en 1644
- obras ascéticas:
Vida de San Pablo en 1644
- obras filosóficas:
Las cuatro pestes del mundo y los cuatro fantasmas de la vida en 1651
- crítica literaria :
Cuento de cuentos en 1626
- epistolario :
- traducciones:
Introducción al vida devota
El Rómulo
Además de todas estas obras hay algunas que están perdidas como pueden ser:
La polilla de repúblicas
Historia del año1631
jueves, 10 de mayo de 2012
UN PASEO POR LA VIDA DE QUEVEDO
Nace en Madrid y pasa su infancia entre nobles y potentados porque sus padres trabajaban en palacio. A los seis años se queda huérfano y pasa a estudiar en el Colegio Imperial de la Compañía de Jesús, donde cursara teología y lenguas antiguas y modernas.
Con la aparición de los primeros poemas de Quevedo se desata una guerra entre él y Góngora ya que se mofa de sus defectos físicos y dará lugar a una cruzada de poemas entre los dos.
En 1605 se publica sus primeros poemas.
De 1604 a 1611 escribirá su primer libro de silvas, cuatro de sus Sueños, obras políticas, varias sátiras y lírica( tanto amorosa como satírica).
En esta época hará amistad con otros grandes de esta época , como son Cervantes, Lope de Vega y Montalbán.
En 1613 acompañará al duque de Osuna a Italia donde realizará varias misiones peligrosas y donde en el segundo viaje a este país recibirá el Hábito de Caballero de Santiago en 1618.
En 1620 es detenido y desterrado a la Torre de Juan Abad, en Ciudad Real, donde escribe sus mejores poesías.Ocho años más tarde será desterrado por segunda vez.
Con la entrada de Felipe IV al trono, es nombrado secretario del monarca y regresa de esta manera a la política del país.
Lleva una vida privada un poco desordenada por lo que se le obliga a casarse con la viuda Esperanza de Mendoza, matrimonio que no durará mucho tiempo.
En 1635 aparece el primer libro difamándole.
En 1639 es detenido y se le arrebatan sus libros y no será hasta 1643 cuando sea liberado del encierro al que estaba sometido. Es entonces cuando se retira al convento de los padres dominicos a descansar debido a su estado de salud, para en 1645 morir.
Con la aparición de los primeros poemas de Quevedo se desata una guerra entre él y Góngora ya que se mofa de sus defectos físicos y dará lugar a una cruzada de poemas entre los dos.
En 1605 se publica sus primeros poemas.
De 1604 a 1611 escribirá su primer libro de silvas, cuatro de sus Sueños, obras políticas, varias sátiras y lírica( tanto amorosa como satírica).
En esta época hará amistad con otros grandes de esta época , como son Cervantes, Lope de Vega y Montalbán.
En 1613 acompañará al duque de Osuna a Italia donde realizará varias misiones peligrosas y donde en el segundo viaje a este país recibirá el Hábito de Caballero de Santiago en 1618.
En 1620 es detenido y desterrado a la Torre de Juan Abad, en Ciudad Real, donde escribe sus mejores poesías.Ocho años más tarde será desterrado por segunda vez.
Con la entrada de Felipe IV al trono, es nombrado secretario del monarca y regresa de esta manera a la política del país.
Lleva una vida privada un poco desordenada por lo que se le obliga a casarse con la viuda Esperanza de Mendoza, matrimonio que no durará mucho tiempo.
En 1635 aparece el primer libro difamándole.
En 1639 es detenido y se le arrebatan sus libros y no será hasta 1643 cuando sea liberado del encierro al que estaba sometido. Es entonces cuando se retira al convento de los padres dominicos a descansar debido a su estado de salud, para en 1645 morir.
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